除了尺度極大的同志題材之外，《霧中》技術上採用已接近肉眼體感的高畫質 8K VR 攝影運作技術，把三溫暖那股封閉、煙霧瀰漫的氛圍發揮至各種極致。這次我們來好好聊聊《霧中》今年高雄電影節裡令人歎為觀止的 VR 話題作。▲《霧中》導演周東彥。Photo Credit：高雄電影節在煙霧飄渺的蒸氣室中，一個個男性隨著霧氣忽隱忽現，從肉體、器官、姿態到慾望皆一覽無遺，赤裸裸地貼在眼前，紛紛彼此吸吮著、渴望著，下一瞬間卻又此起彼落，像詩意般的忽然消失…這不是某個真實的三溫暖角落，而是台灣有史以來尺度最大的虛擬實境影片《霧中》。除了同志題材之外，《霧中》在技術上採用已接近肉眼體感的高畫質 8K 立體 VR 攝影運作技術，以及在台中國家歌劇院中數位控制的電動吊桿，透過舞台的高低與光影變化，將把三溫暖那股封閉、煙霧瀰漫的氛圍發揮至各種極致。這次 INSIDE 接受雄影官方邀請，特地專訪《霧中》導演周東彥、8K 立體 VR 內容提供者 Funique VR studio 執行長鄭卜元、技術總監全明遠，來聊聊《霧中》這部今年高雄電影節裡令人歎為觀止的 VR 話題作。《霧中》是出身劇場的周東彥實際第一次挑戰 VR 創作。與許多強調 360 度具有壯闊感、把觀眾活生生放進一個現實場景的 VR 全景影片不同，《霧中》特地將觀眾的視角鎖定於三溫暖室的幾個角度，有時是窩縮在角落裡，但身旁就有一人邊盯著其他人接吻邊撫摸自己的性器；有的時候則是位處正中央被眾人包圍，甚至還有從下往上的俯視視角……許多 VR 創作者認為 VR 影片不適合分鏡敘事，但很明顯的《霧中》透過設計觀眾在 VR 世界中的位置，與演員肉體之間的距離，在每個角度都帶來不同的感官與敘事效果。「VR 媒介最大的課題，就是觀眾自己到底該處於什麼角色。在真實世界的同志三溫暖中，你的身體就是貨幣…… 我想用 VR 拍出一個超現實卻也超真實，眾生平等卻也階級分明的某種烏托邦。」這部片源自於周東彥於去同志聚集的溫泉所看到的經歷，而同志三溫暖的許多空間實際上幾乎伸手不見五指，只能撇除視覺，用觸覺、聽覺去感受他人，進而獲取情慾。這段經歷讓雖身為同志但之前未曾去過三溫暖的他，當下產生懷疑的感受「到底自己存不存在這個空間中？」，卻也讓他把這段體驗跟 VR 媒材本身虛實交融的感覺搭上線。雖說這是周東彥第一次拍攝 VR 影片，其實他在 2011 年就曾因《空的記憶》（在 2013 年世界劇場設計獎最佳互動與新媒體設計獎）這個跨界作品使用過 Google 街景的鏡頭拍過 360 空間攝影，而後又使用過 Kinect 體感器，做出令人驚嘆 4D 浮空投影作品《光年紀事》。他說在自己買了 VR 頭顯，親身體驗許多 VR 電影後，發現這還是個年輕、正在被眾多創作者所定義的媒介；因此他決定透過日新月異的劇場科技，在台中國家歌劇院的智慧舞台開始拍攝。不過，就像蔡明亮說過的，VR 影片跟電影差異最大之一在於沒有特寫鏡頭。周東彥也發現不像電影鏡頭可能只需專注角色、場景，VR 影片更需要著重走位距離、攝影器材的限制，這也讓他大多使用劇場的經驗拍攝本片，例如演員就特地起用幾位專業劇場演員，透過舞台劇的訓練方式指示演員如何演出。「立體 VR 鏡頭拍攝演員的最佳距離約是 90 到 130 公分，演員距離過近、過遠，都可能讓戴著 VR 頭顯的觀眾產生不舒服或不佳的效果。」周東彥強調。周東彥在導戲時，把性愛場景的大部分主動權交到演員手上，他只大致上依照場景做分組，調度演員該坐在哪裡、該怎麼進場……但並沒有刻意區分演員個別要做什麼動作、演出。他在第一天進行演員訓練時，關注自己呼吸與身體的速度，同時也關照整個團隊的默契，並且透過文字與音樂帶領大家進入《霧中》的情緒，以真實的經驗和感受盡情演出即可。RUSH哪裡買？RUSH訂購『RUSH專賣店』https://www.52bliss.com本站RUSH芳香劑種類齊全，高濃度RUSH、骨灰級RUSH給你心靈和感官上最巔峰的享受，肉慾結合的超爽體驗，身體更能依偎在一起，讓喘息聲與呻吟交織，此起彼落產共鳴，1號用/0號用通用型。RUSH購買加LINE:8336AP 享優待！
RUSH專賣店 – 台灣大尺度VR片《霧中》三溫暖中蔓延的同志情慾
除了尺度極大的同志題材之外，《霧中》技術上採用已接近肉眼體感的高畫質 8K VR 攝影運作技術，把三溫暖那股封閉、煙霧瀰漫的氛圍發揮至各種極致。這次我們來好好聊聊《霧中》今年高雄電影節裡令人歎為觀止的 VR 話題作。
在煙霧飄渺的蒸氣室中，一個個男性隨著霧氣忽隱忽現，從肉體、器官、姿態到慾望皆一覽無遺，赤裸裸地貼在眼前，紛紛彼此吸吮著、渴望著，下一瞬間卻又此起彼落，像詩意般的忽然消失…這不是某個真實的三溫暖角落，而是台灣有史以來尺度最大的虛擬實境影片《霧中》。
除了同志題材之外，《霧中》在技術上採用已接近肉眼體感的高畫質 8K 立體 VR 攝影運作技術，以及在台中國家歌劇院中數位控制的電動吊桿，透過舞台的高低與光影變化，將把三溫暖那股封閉、煙霧瀰漫的氛圍發揮至各種極致。
這次 INSIDE 接受雄影官方邀請，特地專訪《霧中》導演周東彥、8K 立體 VR 內容提供者 Funique VR studio 執行長鄭卜元、技術總監全明遠，來聊聊《霧中》這部今年高雄電影節裡令人歎為觀止的 VR 話題作。
《霧中》是出身劇場的周東彥實際第一次挑戰 VR 創作。與許多強調 360 度具有壯闊感、把觀眾活生生放進一個現實場景的 VR 全景影片不同，《霧中》特地將觀眾的視角鎖定於三溫暖室的幾個角度，有時是窩縮在角落裡，但身旁就有一人邊盯著其他人接吻邊撫摸自己的性器；有的時候則是位處正中央被眾人包圍，甚至還有從下往上的俯視視角……許多 VR 創作者認為 VR 影片不適合分鏡敘事，但很明顯的《霧中》透過設計觀眾在 VR 世界中的位置，與演員肉體之間的距離，在每個角度都帶來不同的感官與敘事效果。
「VR 媒介最大的課題，就是觀眾自己到底該處於什麼角色。在真實世界的同志三溫暖中，你的身體就是貨幣…… 我想用 VR 拍出一個超現實卻也超真實，眾生平等卻也階級分明的某種烏托邦。」
這部片源自於周東彥於去同志聚集的溫泉所看到的經歷，而同志三溫暖的許多空間實際上幾乎伸手不見五指，只能撇除視覺，用觸覺、聽覺去感受他人，進而獲取情慾。這段經歷讓雖身為同志但之前未曾去過三溫暖的他，當下產生懷疑的感受「到底自己存不存在這個空間中？」，卻也讓他把這段體驗跟 VR 媒材本身虛實交融的感覺搭上線。
雖說這是周東彥第一次拍攝 VR 影片，其實他在 2011 年就曾因《空的記憶》（在 2013 年世界劇場設計獎最佳互動與新媒體設計獎）這個跨界作品使用過 Google 街景的鏡頭拍過 360 空間攝影，而後又使用過 Kinect 體感器，做出令人驚嘆 4D 浮空投影作品《光年紀事》。他說在自己買了 VR 頭顯，親身體驗許多 VR 電影後，發現這還是個年輕、正在被眾多創作者所定義的媒介；因此他決定透過日新月異的劇場科技，在台中國家歌劇院的智慧舞台開始拍攝。
不過，就像蔡明亮說過的，VR 影片跟電影差異最大之一在於沒有特寫鏡頭。周東彥也發現不像電影鏡頭可能只需專注角色、場景，VR 影片更需要著重走位距離、攝影器材的限制，這也讓他大多使用劇場的經驗拍攝本片，例如演員就特地起用幾位專業劇場演員，透過舞台劇的訓練方式指示演員如何演出。「立體 VR 鏡頭拍攝演員的最佳距離約是 90 到 130 公分，演員距離過近、過遠，都可能讓戴著 VR 頭顯的觀眾產生不舒服或不佳的效果。」周東彥強調。
周東彥在導戲時，把性愛場景的大部分主動權交到演員手上，他只大致上依照場景做分組，調度演員該坐在哪裡、該怎麼進場……但並沒有刻意區分演員個別要做什麼動作、演出。他在第一天進行演員訓練時，關注自己呼吸與身體的速度，同時也關照整個團隊的默契，並且透過文字與音樂帶領大家進入《霧中》的情緒，以真實的經驗和感受盡情演出即可。
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